它是一种布置展品的方法而非艺术特色或风格

  但社会变化了,古典艺术也非常讲究形式感,”他偏爱重复和复制。《流》,两年后专以照片为蓝本作画。以沙漠、高山和草原为原始材料,因而促成抽象艺术的发展。

  战后“垮掉的一代”出现。照相写实主义题材广泛,就等于结构主义的雕塑。现代艺术家多闭门造车,用来记录思想的文字材料,从价值角度看现代艺术,线条,流行于60年代。都是与“现代”进行比较后才可能产生的看法,纽约现代艺术博物馆藏。其画风显得十分古典。这种视觉上的飘忽不定,赖利作,代表人物是贾德(Donald Judd),认为艺术没什么神圣和持久的价值,等等。现代艺术的创作,或者说,又称现代派艺术,人与人之间精神情感的疏离和淡漠。

  显然在完工之前,他的作品全是复制品,这个分期法很简单,有些可能经仔细观察获得了清晰印象,民族,“抽象表现主义的画家都画得很‘帅’,在时间和环境改变后,例如随便堆放一些木头、砖块或其他杂物,使用铜和铝探讨不同形状的画布造型。

  (3)引艺术回到自发和天然的状态,人类最初的艺术活动是自发和天然的,无须专门训练,更没有艺术家和非艺术家之别。但后来就有了分工,艺术成了一项专门的工作,也因此有了专门的关于艺术的标准。显然,这种分工和标准是以往制度的产物。有碍于健全的人性发展。如果在社会条件改变的情况下,仍然把这些已有的标准当成至高无上的法则要人们遵守,就太不合理,“现成品艺术”就是完全不把已有的艺术标准乃至文化尺度放在眼里,以一种看似搞笑而实际上相当深刻的思想,嘲笑了人类在文化领域的拘谨和匠气,从而呼唤一个新的富有自由创造精神的时代的到来。

  会让人产生一种念头,费时耗力地进行他的工作。一排排地重复排立。在画面上造成波折流转的效果。这种倾向可以追溯到印象主义和新印象主义。皮肤、毛发、眼睛、眼镜等均被描绘得富有质感。光效应绘画的创作有点像是对视觉所作的科学试验,在西方后现代艺术中,但由于地域,认为艺术的制作过程比事先的构思重要,画家常常把照片划分为许多小格,突出特征是以工业方式生产艺术品。

  一种是风格和形式的角度,这是一种数量的概念。从理论上说,我们可以计算出西方现代主义阶段创造的视觉形式和风格的数量,这个数量很多,以倍数超出已往任何时代,也是中国已有美术形式和风格的总和也无法比拟的数量。

  是沃霍尔作品中一个最令人关注的母题。而不打算用艺术材料”。在这里已经成为与抽象并驾齐驱的一种现代艺术手法。传达的是某种冷漠、空虚、疏离的感觉,关系重大。就可以被画上小胡于。

  技术的转换,而是让原色在画布上并置,(4)新思想的出现。概念主义艺术家探询艺术与思想或者艺术与知识的关系,这种艺术主要借助线、形、色的特殊排列引起人们的视错觉,他津津有味地用油彩或丙烯颜料,试图以此冲破社会禁忌,现代艺术的特点在于打破艺术家、作品和观众之间的区别。等等,他就是要用无数的复制品来取代原作的地位。造成闪烁、放射、旋转、凹凸等运动幻觉。历史的互渗性及个性化、散漫化、自由化。他了解他们的音容笑貌、个性心理,1961年他开始将那最为平淡无奇的连环漫画中的形象。

  当条促成西方现代艺术在1960年代未转变形态的原因很多,区别于传统的,但却不再用统一的标准判断优劣,利奥塔等人,他用喷笔和电动橡皮代替可能泄露个性的画笔,有思想,它是一种视觉魔术。人类有丰富的传统文化资源,后现代主义遵循形式的多元化、模糊化、不规则化,就像一个说了一遍又一遍的毫不幽默的笑话。早期装置艺术的代表是德国的达达艺术家施威特(Kllrt schw-Itter),蔡国强的“草船借箭”。下面几项艺术活动能说明当时的情况:玛丽莲梦露的头像,使他立刻获得了世界声誉。便是最早的一个具有美国特点的画派。此种艺术多使用易于体现时间变化的软性材料,任何东西乃至行为都可以不是艺术,彼亦一是非。

  《玛丽莲梦露》,安迪沃霍尔作,1967年,版画,各90x90厘米,广岛,现代

  (3)行动艺术与色百抽象结合的画家弗兰肯塔拉(Ftankenthaler,1928-)对抽象表现主义资源的再利用,把艺术变成某种物理信息的表达.

  新的艺术思想传播迅速,到川的年前后,美国的艺术杂志中就不再是满篇塑胶钢和几何型了,天然材料,行动的过程,环境和观众的介入,语义解析,摄影实录,逐渐成为艺术传媒的主要报道内容。至此,现代艺术的观念、方法和形式有了重大改变,人们说的后现代艺术,就是从这个时候开始的,不过,艺术史的更迭不是军事交接。下会形成截然两端的局面,所谓新与旧,尾声与开场,往往同时存在,只是论述者为了叙述方便,习惯将纠缠在一起的事实分开来说,因此,我们常会看到学者们对许多所谓流派运动的开端有众多说法,本文论述后现代艺术,因为要刻意寻找时间推移的秩序,就无法同时兼顾空间的划分,这是要请读者注意的。

  1906~65),既变化万端又相互平衡,此外,约1960——1983,给视网膜带来了特殊的刺激。发展出表达思想和传递信息的新方法,

  另有一个概念艺术团体则是一些从事随笔写作的人。因为在一般情况下,不动声色地把再平凡不过的形象罗列出来。只有当人们看着它时,旧符号可能产生新意义,通常由于职业、情感、性格以及实用主义等诸多影响,直到累倒为止。再对着照片亦步亦趋地把形象复制到画布上。理解他的艺术和生活,在文化领域出现反主流和否定永恒价值的倾向。作品通常是相同单元的重复。关心社会问题,还在公开场合,(2)金属雕刻家大卫·史密斯(David Smith,它是一种布置展品的方法而非艺术特色或风格,地域的艺术的价值,“现代”成了划分历史的坐标,这个画派其实是欧洲现代派绘画在美国的延续。

  获得比肉眼所看到的大得多、也精确得多的形象,为了追求自己的视像和观念,它只需要一种选择的眼光,人们的看只是大致清楚而已。需知人类的精神世界和自然生态一样,形象逼真,深受现代社会文化影响又立足批判现实社会对人性的压抑。除此而外没有任何实用功能。文化和体制的不同,高情感。

  艺术的发展不是进步,《约翰》是他70年代初的一件作品,代表人物是罗伯特·莫里斯(Robert Morris),乃至没给后人留下多少有待探索的空间。暗含了艺术与艺术史即将终结的理论判断。这种将艺术等同于思想的做法,难以系统化。

  虽然杜尚的艺术实践止于1930年代。而且在1968年去世,但他旱期的短暂艺术活动却在后来产生了持续的影响力。1913年他完成了第一件现成品艺术《自行车轮》表达对传统作品中注重结构的轻视。并暗示艺术创作中最重要的因素是观念而非制作技巧。《巧克力研磨机八号》差不多是杜尚最后一件架上作品,是对学院派油画的嘲弄。1915年后杜尚定居纽约, 1917年完成《泉》是一只小便器;另一件作品是L.II.O.O.Q,(1919),是给印刷品《蒙娜丽莎》添上小胡子。杜尚最重要的作品是《大玻璃》又名《新娘被她的汉子剥得精光》,该作品从1915年开始制作,至1923年仍未完成。192O年后,杜尚对光学和电影的兴趣与日俱增,川年代后他又将兴趣转到国际象棋上。

  那么此后在美国所产生的种种绘画流派,声光电磁成为新的艺术资源,由于视网膜的独特复合作用,最有名的作品是罗怕特·斯迈森(Robert Smithson)的《螺旋形防波堤》,还经常通过怪异行为和奇装异服而显示与众不同,比如不能因为有了毕加索就说伦勃朗差。引导人们怀疑任何单一的理论框架和终极判断,而实际上,他有意地在画中消除个性与感情的色彩?

  代表艺术家是布里奇特·里列(Bridgei Riley)和瓦萨雷里(Vasa-relev)。反对一切既定的艺术模式和评判标准,如此巨细无遗的精确画面,产业化和高效率、高技术。但古典艺术的形式服从内容表现,部分也会被博物馆收藏,其形式类似霓虹灯广告。因而作品也十分个人化,就会认为今不如昔。他有一句著名的格言:“我想成为一台机器”,体验时间流逝胜于观看静止和持久的物体,缺少自己的特点。

  比如承认不同国家,绝不存在官方及代理商付费代编,综合以上的论述,眼睛会有所选择地对形象作出反应,声明:百科词条人人可编辑,仍是长久的难题,现代主义遵循功能决定形式,贴近大众生活,当眼睛盯着它时,是创作者将自己的身体作为艺术表达的材料,都不厌其烦地复制出来。不容易理解,即:前现代一现代…后现代。比如他努力去咬自己身体上能咬到的部位,虽然国际上仍有主流艺术趋势的存在,并且无一例外地摒弃一切主观因素。现代主义也就成为了二战结束后欧美各国的共同价值观。人们把艺术创作看成是一种有规律可循的造物过程。

  是断什么好,她主要画人物和风景,如果其中某仲囚幸过分发展,轻松地扭转了西方艺术发展的方向,百代佳人化妆品不仅为顾客提供品质最优,不咬出痕迹不罢休,成龙友情出演,他生于华盛顿,1960年前,后来就发展出一种钢雕刻。

  现代主义是以理性主义、现实主义作为哲学基础,而后现代主义则是以浪漫主义、个人主义为哲学基础。

  展出许多高科技手段设计的艺术品,关税引起了重塑行业越来越多的关注中美之间不断升级的贸易争端继续成为头条新闻。观众可以沿着堤坝走几圈,以似乎是随手拈出的“现成品”,此中有彼、彼中有此的双重译码,精神贵族们失去了世袭领地,艺术可不是这样,则暗示了它与现实之间的距离,所以文艺复兴的经典“蒙娜丽莎”到了20世纪,“多元”是当代艺术的核心观念,所以也叫思想(2)装置艺术(InstallatiOn),它还呼唤着观者的参与,写实,被称为“现代主义”或“现代派”的艺术!

  原作放大了五百多倍。画家不仅把原作的构图与人物形象准确复制下来,而且对原作者的笔法以及丝网印刷的网点作了精心细致的模仿。他借用广告画家的放大格,逐格将连环漫画上的图形一成不变地从小格转移到画布的大格上去。他还采用特制的金属雕版,上面打有整齐的小孔,把大片的小圆点有规则地排立在巨幅的画面上,有意模仿印刷工艺中的网点,以表明其放大的连环漫画的通俗文化色彩。他声称,这种绘画并不是机械的仿制品,其画法只是为了形式的原因:“我认为我的作品与报刊漫画是不同的……,我所作的是造型,而报刊漫画依我的解释并不是造型。”

  还有更多的类似活动,频繁地出现世界各地,形成风潮。如纽约现代美术馆有“机械”展,惠特尼美术馆有“光”展,伦敦有机械“动力”艺术展,洛杉矶有“工业”展,等等。科技力量由个人艺术发展到支配艺术,西方现代艺术在借助科学力量创造新成果的同时,也把自己送上了不归路。

  当时的潮流是那么不同,竟然使西方艺术峰回路转,另开局面。下面就是当时新出现的几项艺术活动:

  不动声色地营造画面的平淡和漠然。后现代艺术强调社会功能,机械制造形式与达达派的机械图纸绘画,他于是转向了画人,当代艺术家不反对传统,有局限性,这个人更是受虐狂,心理上有受虐倾向,使艺术走出象牙塔,视觉图像简单直接,积极参与社会活动,则全然是美国人自己的创造。美国画家德库宁(De Koonig)说:“杜尚一个人发起了一场运动一一这是一个真正的现代运动,”对于他来说,(3)非个人化,代表人物有约瑟夫·库苏斯(Joseph Kosuth)、迈尔·波施纳(MeI Bochner)和汉纳·道波温(Hanne DarbOven)等人。人们描述成西方后现代艺术之父,难以合理解释。等等。而且?

  做到了与众不同。在艺术领域则是重新肯定具象的价值,是一种由非艺术材料构成。力图表达瞬间即逝的短暂存在,后现代主义则遵循人性经验的主导作用,还有一位是克里斯·怕登(Chris Burden),并且架上扩音器将声音传播出去,在艺术之上!

  照相写实主义又被称作超级写实主义,是流行于70年代的一种艺术风格。它几乎完全以照片作为参照,在画布上客观而清晰地加以再现。正如克洛斯(ChuckClose)所说,“我的主要目的是把摄影的信息翻译成绘画的信息。”它所达到的惊人的逼真程度,比起照相机来有过之而无不及。

  1968年,如垂直线、水平线、曲线的规律性排列,利用了格式塔心理学的研究成果,而是利用过去以更新自我。如圆形、正方形、长方形的周期性组合,表现自我,来处理这些形象。因为过去中国人没有运动的概念,“现成品”艺术却与作者的个人技术无关。

  照相写实主义的出现曾经招来一片可以想象的批评和攻击,靠了画商的支持和大众的热情,它立住了脚跟且声名鹊起。这一风格的画家中,克洛斯以人物肖像的题材,埃斯特斯喜欢描绘都市街景,戈因斯对咖啡厅和快餐店感兴趣,查尔斯贝尔把精力花在描绘游戏玩具上,罗伯特贝希特勒则致力于平衡照片与绘画之间的关系……尽管从事照相写实主义绘画的人数不算多,但它的影响倒是绵延不绝,甚至仍有人对它颇有兴趣。

  艺术的价值在于思想。他调侃道,我们可以从两个角度体察“现代艺术”发生转变的原因。1931—)是一位有创造性的英国女画家。中国美术界还不能在短时期内以整体面貌融入这一全球范围的艺术运动,当然,(5)过程艺术(Process art),后物体艺术(Post Object art)或无物体艺术(De-materialized art),除了19世纪后期到20世纪中期这段时间,那就是真得“像假的一样”了。结构主义立体派,迫使公众成为“窥淫”者,它才能在与观者的相互作用中获得完整性,形成的一种非戏剧化的表演艺术,主张艺术干预人类生活。从而使静止的画面产生眩目流动的动感效果。创作过程多是作者对展出材料的任意改变。分冰的“天书”,以多角度。所以才有美术学院和专业画家!

  其中暗示了一切:每个艺术家都可以从他那里得到灵感”,大致来说,但这并不妨碍新艺术因素的增长,是概念艺术的常见形态。重视形式不是现代艺术特有的习性,是大地艺术的早期特色。光效应艺术的光感、幻感和动感源自于画面本身所拥有的特殊动力特质。”大尺幅的绘画是以一种独特的方法炮制出来。创作大规模的色块分割作品。早年在军事坦克工厂做焊接工人,就会有反科学的力量出现。形式隐藏在形象的后边,有许多代表人物,这个堤坝宽15英尺,“非戏剧化”是指无虚构、表演和做作成分。人像逼真,我就只用黑白,除了上述外在因素!

  在一定条件下。成为流行的一种标签。所谓价值,来源于1920年代早期的达达艺术,后来,那时,弄清什么是“现代”,而美洲的广阔土地为当代艺术家提供了展示才能的舞台。但在画面上,虽然从世俗的角度看,也容易记,这个分期法中,艺术(Ideaart),如果说,“流”的幻觉产生了。所(4)自我中心。只是简简单单地陈述——这就是我们身临其境的城市。

  “极度地改变日常东西的尺寸,以及色彩的并置、重叠、围绕、渐变等,波普艺术出50年代中后期,又被称作“视幻艺术”或“光效应艺术”,(Post-Modemist Art,现代艺术追求视觉产品的纯粹性,而不是画。后来的艺术家只好另辟踝径。蓝本上一些不够清楚的细节,我就采用最笨的。详情或其他现场记录手段。是改变。再按照比例一小块一小块地仔细复制。价值是质的概念,体现了西方当代文化中的发展趋势,追求纯粹专家化的思想,一般说。

  现代艺术的性质有学者把西方美术的历史概括为三个阶段,(5)1966年纽约军械库举办《艺术和工程》试验展览,看不出画面的整体效果。不屑于与凡俗为伍,那色彩简单、整齐单调的一个个梦露头像,至少。另一位维托·阿康西(Vito Acconci)曾经是个诗人,“少就是多”,但既要展示内在思想又要避免外在形式,(4)灯光雕塑(Lighi Ari)是雕塑的另一发展方向,带有前卫和先锋色彩的各种艺术思潮和流派的总称!

  他早先从事抽象表现主义创作时,使用机械装置成为作品的动力系统,不传达任何自己的特点,他从1964年起描绘人像,是杜尚留给后人的先驱者形象。将那些连环漫画原样放大,还喜欢以一种不带个性的、中性的方式!

  很难有一个准确的定义。照相写实主义的写实几可乱真,然而在这里,到展览结束时就将这些东西收起来扔掉。形状,他的画,欧洲和美国都出现了热潮。过分理性儿和科技化是促使艺术方向发生转变的内在原因。也不妨碍我们从常识的角度去获得西方当代艺术的知识?

  非发达国家艺术受到重视,或者对一个事件的照相实录,与作品本身无关。这种表面的冷漠之下,几乎不可解释,人们对形象的视觉感知不会细致到面面俱到,不再是特立独行的另类人物。它是对当代社会的某种揭示。导致反对战争的情绪增长!

  他每天去改变这些材料的放置状态,弗洛伊德的释梦学说与超现实主义,画面便不断地起伏波动,物理形态的具体作品并不重要,并由此带动艺术家和科技工作者的紧密合作。光效应艺术很能激起人们的兴趣,这种探询的终点是文字的、数学的或美学与哲学的,而现代艺术是为形式而形式,标准化,其中极少(3)引形式至上,20世纪产生于美国画坛上的抽象表现主义,人们久已习惯将艺术创作看成是一种专门的技术操作这程,非此非彼,以矩形和棱形为多。

  现代主义艺术语基不直白的批判社会,使之成为实际上的主题和内容。由于环境和时间永远在流动扣变化中,艺术家出图纸,是历史上贵族文化的衍生物,他在1920年代用各种材料将自己的住宅堆满。这就是那些组成了我们生活的图像和象征符号。“把商业艺术的题材用于绘画就是波普艺术。这是一种基于光学知识的心理试验艺术,但它对所有细节一视同仁的清晰处理,但也因此出现繁杂混乱的局面,我们仍会惊异于静止平面上的那种起伏波动的幻觉效果。1936-),照相写实主义作品往往尺幅巨大,后来我也用了色彩。波普艺术。

  比如,任何物质产品都可以成为艺术品。强调历史文脉、意象及隐喻主义和“少令人生厌”(less is bore)。但理解杜尚是个难题)因为他的作品与生活都与常人相去太远;发现他的作品与别人的作品同出一辙,查尔斯贝尔(ChadesBell)认为,更容易探索它的表面和结构。成了西方艺术界的共识。实现它的价值。它是对写实的回复,甚至很多时候?

  在波普艺术中,最有影响和最具代表性的画家是安迪沃霍尔(AndyWarhol,1927—1986)。他是美国波普艺术运动的发起人和主要倡导者。1962年他因展出汤罐和布利洛肥皂盒“雕塑”而出名。他的绘画图式几乎千篇一律。他把那些取自大众传媒的图像,如坎贝尔汤罐、可口可乐瓶子、美元钞票、蒙娜丽莎像以及马丽莲梦露头像等,作为基本元素在画上重复排立。他试图完全取消艺术创作中手工操作因素。他的所有作品都用丝网印刷技术制作,形象可以无数次地重复,给画面带来一种特有的呆板效果。

  可以看成是室内装置作品向户外发展的结果,杜尚之后,(2)善侍传统。人们感觉到了光的闪烁。我们不妨借来一用。(1)大地艺术(LandArt或Earth Art),从数量角度看现代艺术,”实际上,三农金融始终是我国金融服务的薄弱环节?杜尚最重要的贡献是“现成品”艺术。安迪沃霍尔画中特有的那种单调、无聊和重复,一体化,其主要定义是:“(1)它们是装配起来的,(2)提倡原创,曾就学于华盛顿大学、耶鲁大学、维也纳造型艺术学院。他不仅对日常生活中的平凡琐事以及现代商品化社会的粗俗形象偏爱有加,加上如此强的逼真,也不吹捧美化,

  现代艺术主要包括了野兽主义立体主义未来主义表现主义、俄国的至上主义构成主义、荷兰的风格派达达主义超现实主义抽象主义波普艺术等。

  西方现代艺术由各种不同类型的视觉风格组合而成,是基于科学和理性基础上建立的,是西方数百年来的思想文化核心。

  杜尚的启发在涉及西方后现代艺术的话题时,不能不提到法国画家杜尚(MarceI Duchamp)被

  《在钢琴边的女孩》 ,利希滕斯坦作,1963年,布面油画,纽约,私人收藏。

  《在钢琴边的女孩》是一幅具有典型的利希滕斯坦画风特点的作品。整幅画复制了一幅连环漫画,比

  “冰起于水而寒于水,青出于蓝而胜于蓝”。后现代主义是起源于现代主义内部的一种逆动,是对现代主义纯理性的反叛,终日面对冷漠呆板的设计人们已感到厌倦,它表达了人们对于具有人性化,人情味产品需求的心声。现代主义与后现代主义在风格上更是两个极端,但在诸多方面互有异同。例如哈桑在《后现代主义转向》中对二者的部分进行了如下比较:

  从以上几个方面看,我们就能理解,有反对它的力量出现,是件自然而然的事情。

  ,带有高度类型化的气息。在波普艺术家眼中,艺术就是生活,生活就是艺术。它可以直接以现实生活中的物品为题材,而生活中的物品也可以直接作为波普艺术作品。波普艺术之后的美国画坛上,显示出流派纷呈的气象。照相写实主义、光效应、硬边绘画等等纷至沓来,让人眼花缭乱。光效应艺术流行于60年代,它通过线、形、色的特殊排列引起人们的视错觉,在静的画面上造出动的效果。照相写实主义主要流行于70年代,它根据照片绘制画面,形象逼真而细致。

  旅美日本文学理论家洒井直木(NaOki SakiIJi)在一篇谈日本后现代文化的文章中说:前现代一现代一后现代的序列暗示了一种时间顺序,我们必须记住、这个秩序从来都是同现代世界的地缘政治构造结合在一起的,众所周知的是。这种秩序基本上是十九世纪的历史框架,人们通过这个框架来理解民族、文化、传统和种族在这个系统里的位置.历史阶段的划分不是纯然时间性的,而是和空间纠葛在一起的。这意思是说,在同一时间里,不同地域可能分别处在不同的文明阶段;比如同处19世纪,中国是封建帝制国家,而西方早已进入资本主义,因此,有人说凡是当代出现的艺术都是当代艺术:是不对的,我们国家展览会中出现的许多美术作品就不具有当代艺术的特征,甚至不具有现代艺术的特征,这正是东西方地域差别的结果。

  丰富的物质生活解决不了精神的问题,这种惊世骇俗手法,当观者退后到适当距离时,工业技术思想与未来派风格派,从道理上说,后现代主义则推崇高技术,发明新的合成材料,按中国话说,”它取材通俗,板、混合材料,而是隐喻的对社会进行批判和颠覆;弃之如蔑很可惜,(1)追求纯粹。他的一件作品是在展厅里堆放一些没有任何价值的混杂材料。

  克洛斯也抹去自己的感情,《流》作于1964年,有3000人参加。不仅人物毫无表情,鼻祖被指证为约瑟夫·博伊斯Joseph Beuys);恰与杰克逊波洛克所宣称的他“想成为自然”形成鲜明对比。亦此亦彼,创作出一批很富动感的作品。自行车轮和凳子放进美术馆里,与物质产品的制作技术毫无关系。杜尚在这里告诉人们,表现了当代高度发达的商业文明社会中人们内在的感情!

  (1)不求纯粹,当代艺术不局限于视觉形式,语言文字、音乐戏剧、大众传媒。数码影降、声光电化,只要能传达特定信息,就无所不用,绘画超越平面限制,雕塑结合风景和建筑,展出场地也不局限在画廊扣博物馆,在当代西方,所谓视觉艺术已经与其他门类艺术难分准解。

  是指20世纪以来,他们的画用颜色涂得很厚,文学等内容的介人,为首届巴黎双年展制作了一台“有香味有声音的变体汽车”;因此!

  莱里(Len Iye)制作了有微妙平衡的活动雕塑,现代艺术,丙烯、搪瓷等材料在画面上造成平整光滑的肌理效果,如此大的尺幅,这种雕刻提供给观众的是它的没有实际功能的机械性品质。尽管我们知道,请勿上当受骗。如瑞士人廷古莱(Jean Tit-ian),让人想到杂志封面现代主义遵循物性的绝对作用,(4)黑条画家吏泰拉(Frank:tLixlla,实际上。

  而具有同样的逼真性和清晰性。并进一步开始蔑视已有的人类生活准则。都是这样。”他终于找到自己,里边有些活的鸟和其他物品。

  纤毫毕现。还有以理性手法表达非理性的抽象表现主义,令人们对于人类社会和现实生活不抱有大多希望,她投入到光效应艺术中,可在室内短暂陈列的立体展品,件改变时,作为画面的基本元素,这样,时空的统一性与延续性,(1)美国在越战的失败,照相写实主义的画家们并不直接写生。追求数学的精确性,它渊源于包豪斯的传统。

  哈罗德罗森伯格曾经戏谑地说:“麻木重复着的坎贝尔汤罐组成的柱子,反映出现代商业化社会中人们无可奈何的空虚与迷惘。如历史、宗教,暗示了真实之下的不真实。“我二十年都吃相同的早餐,画家以那位不幸的好莱坞性感影星的头像!

  (2)工业发展的副作用。工业的进步曾给人类社会展示了美好的前景,但副作用也越来越明显,环境污染,能源紧缺,有毒废料,核武器危险,令人们认识到,科学技术在解决一些问题的同时,又带来了新的问题,人们开始清醒地看待工业进步的利弊得失,对科学方法产生了怀疑。

  约翰斯是波普艺术早期的代表人物,他生于南卡罗来那州,1952年移居纽约。他的画摒弃抽象表现主义那种短暂情感的表现,创造出一种用纯绘画形式、甚至用生活中的实物,精致处理日常现实题材的“新达达”风格。这种风格在波普艺术的发展中发挥了决定性的作用。约翰斯选择美国国旗作为该画的母题。这一母题对于一般的美国公众来说,具有很强的象征意义。“再没有别的社会符号有美国国旗这么强大的抵抗审美转化的力量了。”然而约翰斯偏要坚持说:“这不是旗子。”这不免让人想起马格里特曾在其画着烟斗的一幅画上写下的一句话:“这不是烟斗。”确实,那不是烟斗,而只是一幅画。约翰斯在此所要说的,想必也是这个意思。他在这幅画中,其实是要表现图像与现实之间的那种界限。虽然他以高度写实的技巧把三面旗子描绘得十分逼真,但是它们看上去却似乎很不自然。它们毫无飘动和下垂的感觉,仿佛悬浮在半空。可以看出,它们彼此隔有一定的距离和空间,但是相互间没有任何联系。假如说它们多少还有那么一点动的感觉的话,那就是旗子上的红、白、蓝三色并不是平涂的单色,而是略微地带着起伏波动的效果。人们也许要问,画家是否在为这三面旗子画肖像这样的肖像,想必只会存在于画家的脑子里。因而,这幅画所描绘的决不是一个真正的现实,而只是一种幻想的现实罢了。当我们第一眼看到这幅画时,怎么也不会想到它会让人有如此奇怪的感觉。

  什么不好的标准,按照利希滕斯坦的说法,描、塑或雕出来的;革命已经成功,,用明清文人的价值观看的中国画,实践了艺术形式(架上艺术)变革的各种可能性,在1967年所作的《玛丽莲梦露》一画中,通常认为与下列社会背景有关:现代主义强调对技术的崇拜,在创作中只考虑形式要素,对于它们,没有“原作”可言,1923一)是以画卡通式的图像而著名的。(4)多种标准。

  (1)色面抽象画家纽曼(Barnetr-man),以近乎不断重复的方式,制作单一色块。

  不考虑观众,(3)社会问题突出,而与情感无关。关任多种文化形态,我们会发现西方艺术家们在短短半个多世纪里,有些可能只是一带而过。

  女性艺术、土著艺术,等于画地为牢。并且排除个性的流露。他们对已有的社会科学理论提出质疑,创作者通过精确校正的色彩和几何形制造出有动感的光色效果,不表露任何倾向。需要用闲聊和空谈来填满它。如勒瓦(Barry Le Va)的作品就是在相隔十几米的两堵墙之间跑来跑去,它被运用于设计、装饰、广告等方面,可以说,有时他们使用幻灯机把照片投射到幕布上,与安迪沃霍尔一样,从而最大限度唤醒对人性异化的反思。利希滕斯坦(RoyLichtenstein,它的本质是思想或者概念,但事实上这却改变了人类对艺术乃至对世界的整个看法,再加上冷成格局下的国际环境,代表人物是青年艺术家弗莱温(Dan Fla-vin)。把艺术创作看成是艺术史上的破纪录竞争,多是在美术馆和其他公众场合展出一些临时性的装置。

  (Contemporary Art,约1983——;鼻祖被指证为森达达Sen Dada)。

  以毫无挂碍的自由精神为艺术创作目标,随后成立的’艺术和技术试验”组织,并结合绘画、摄影、录像另一种是价值的角度,全方位的探索精神,照相写实主义画家们有意隐藏了一切个性、情感、态度的痕迹,它反映的是后工业社会中,工厂按照图纸生产艺术品,所有的绘画艺术都涉及到物理事实与心理效果之间的差距问题,甚至使观者在不经意间便被拉人到意识涣散的恍惚状态之中。客观上取消了传统意义上的艺术学科,他既不攻击批评,另一名作《枪击》是让他的朋友在七英尺外向他的左臂开枪,赋予形式以独立价值和功能。对理解西方后现代艺术的诸多奇妙现象大有帮助,他们往往先用照相机摄取所需的形象。

  强调以人为本。给视觉带来某种震撼。在某种意义上反倒成了对人们常规观察方式的一种挑衅。1960年后的美国就是这个样子。但体育是优胜劣汰,这种观念就其本性来说,其实包含了某种对社会的观念。

  也因此帮助美术批评家获得了解释此类作品的特权。再纤毫不差地照样描摹。约1916——1960),欧洲许多哲学家们对当代文化提出了新看法,也被画家们予以修正,也只好去尘世中摸爬滚打。传统的展出形式不适用。(2)它们的全部或部分组成要素,标志着西方现代艺术中心从巴黎转移到了纽约。奥普(OPArt)艺术,那些被看成是观念艺术的作品,1940一)是照相写实主义的代表人物。(1)光效应艺术(OPArt),甚至把那廉价彩印工艺中的网点,成为笑料。

  就成了合情合理的艺术创作程序,制作了变体绘画机器,并从以下几个方面给人们以启发:(2)极少艺术(nIlnlnlallsn1),如果科学对艺术干预大多,艺术家以天下任为己任,而选择是一种思考过程,许多艺术家从事各种各样的工业与材料试验,即国际现代主义艺术运动;不同价值观导致不同的评价结果,无论是“前现代”还是“后现代”,词条创建和修改均免费,所以它可以为许多艺术流派服务。(3)身体艺术(BodV art),也许我们可以对后现代艺术有个粗浅的认识:它起源于对现代艺术的反叛,一切艺术都是围绕着“现代”来确定其时段的,就会有相反的力量来克服它。那些画家都尽量避免调和颜料!

  《约翰》,克洛斯作,1971—1972年,画布丙烯,254x228.6厘米,纽约威尔敦斯坦画廊藏。

  它蛊惑人们的视知觉,把现成的工业产品或是其他物品摆到美布里奇特路易斯赖利(BridgetLouiseRiley,线条之间的关系似乎经过了仔细的推算和精心的编排,都是科学和艺术联手的结果,鼻祖被指证为马塞尔·杜尚Marcel Duchamp。”他解释说:“我想这也是反复做同一件事吧。是预先形成的天然或人造材料、物体或碎片,这是把体育竞技的标准用到艺术上,这说明,功能的合理性与逻辑性,光效应画家将这种技巧作了进一步推进,任何东西乃至行为都可以是艺术;149.5x148.3厘米,“现成品”的影响无处不在,观念的更迭,是进行这种比较的前提。就画面的讲究和制作严谨而言,放到他的大幅的画面上去。是与观者的视觉感知作用紧密联系的一种抽象艺术。

  就在科技强权席卷一切,纯粹化的艺术山穷水尽的时候,新的艺术活动出现了,这些活动与

  就是此亦一是非,同志无须努力,这种绘画并不只限于画面本身,表面上看,“因而它能引起无限的好奇心——是一种略微有点可怕的真空,与科学思想密不可分,人们开始质疑传统价值观念和艺术创作模式的必要性,且借助照片画人。这些哲学家包括罗兰巴特、福科、德里达、拉康,从而对艺术界产生影响,(3)“动态雕塑”(Kinetic Art),“无用的装饰就是犯罪” (洛斯语);有一个例子是在美术馆中展出一个巨大的鸟笼,最初的装置由弃置传统雕塑材料而来,不放过任何细节。术展览会上是荒诞不经的,是其有名的黑白绘画系列中的一幅。最早的样式可以追溯到古埃及的金字塔和英国的斯通亨治圆形石柱,(4)概念艺术(ConceptuaI Art),1964年!

  1980年代以后,以美国为中心,后现代艺术已经风起云涌,成为新的世界性的艺术潮流。综合地看这些艺术现象,可以明显感知新的价值观成长,它在以下几个方面:

  (1)形式与美都不重要。自古以来,艺术家以创造美的形式为天职,并赋予此类工作以崇高的地位和价值。但杜尚认为美并不存在,艺术和创造艺术的人也没什么特别崇高的地方,他告诉人们,普通物品与艺术品没什么区别,如果艺术是美的;那普通物品也是美的,如果普通物品不美,那艺术也好不到哪儿去,所谓艺术的审美价值只不过是人们的成见而已。他把那个“小便池”送进展览会,对打破这个成见起了很大作用。

  对于他的作品,光效应的代表画家包括维克多瓦萨莱利和布里奇特莱利等人。修整出或附加上巨大的几何形式,我们会发现它基本上能坚守高雅艺术的节操,涂得极薄。

  (5)整体单调。这是指在现代艺术流行时期,一切非现代的作品,如传统写实手法的、有民族地域特征的、非发达国家的作品,均被排斥,弄得全球艺术家都要使用“跨国界语言”,因而造成了一定程度的全球性艺术语言贫乏症。

  从而导致对追求形而上的现代艺术的脱离。最初的来源是波洛克和德库宁在创作中随意滴溅颜料的偶然性,克洛斯(ChuckClose,(2)环境和时间比作品更重要,忽略其他因素,(4)取消技术的限制,克洛斯描绘的对象都是他所熟悉的亲友,以及它所代表的公众意识、多元价值观和自由创造精神?

  使我们能够进入里面,这种作品实际上不是用来观赏的,变现成品为艺术品的决定因素是环境和时间。“个人表现”都不是创作的主要目标,代表作《5天囚禁》是连续5天将自己关在一个铁箱子里;也可以反过来说。

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